↓
Harun Farocki
Harun Farocki (1944-2014), geboren in Neutitschein (vandaag Nový Jičín, Tsjechië), was een Duitse filmmaker, docent en auteur. Hij bracht delen van zijn jeugd door in India en Indonesië, voordat zijn familie in 1958 naar Duitsland verhuisde. Van 1966 tot 1968 studeerde hij aan de Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin. In deze periode, op het hoogtepunt van de Koude Oorlog en in een sterk gepolitiseerde culturele omgeving, begon Farocki films te maken die de constructie en betekenis van beelden in het dagelijks leven in vraag stelden.
Deze benadering van het filmmaken komt sterk tot uiting in The Inextinguishable Fire (1969), zijn doorbraakfilm. Door zich te richten op de productie van napalm dat in de Vietnamoorlog werd gebruikt, gebruikt Farocki zijn eigenzinnige stijl om commentaar te leveren op dringende maatschappelijke kwesties.
Met meer dan 120 films en installaties speelde Farocki een pioniersrol in het blootleggen van de onderliggende sociale, politieke en technologische structuren waarin beelden worden geproduceerd en verspreid; daarom blijft zijn werk zeer relevant in hedendaagse samenlevingen, waar beelden alomtegenwoordig zijn.
In 1988 regisseerde Farocki Images of the World and the Inscription of War, waarin hij tracht te onthullen hoe visuele waarneming ons begrip van geschiedenis en samenleving vormgeeft. De film wordt algemeen beschouwd als een van zijn belangrijkste werken.
Binnen zijn kritische etnografische benadering van het dagelijks leven combineert hij subtiele humor met een gevoel van maatschappelijke urgentie, waarbij hij film zowel als kunstvorm als als middel voor onderzoek benadert.
Winkelcentra zijn een vertrouwd onderdeel van het hedendaagse leven geworden, een onvermijdelijk aspect van de consumentenervaring. Een analytische documentaire die onderzoekt hoe deze ogenschijnlijk aangename omgevingen zorgvuldig zijn ontworpen om consumptie te stimuleren, door middel van strategische planning, marketing en toezicht.
Door middel van een montage van filmfragmenten onderzoekt deze documentaire hoe handen op het scherm betekenis creëren, emoties verraden en getuigen.
Van de fabriekspoorten in de eerste beelden van de gebroeders Lumière tot de industriële landschappen van de twintigste eeuw: de fabriek en haar arbeiders zijn een terugkerend thema doorheen de filmgeschiedenis. Een zorgvuldige montage onthult de historische verwevenheid van film en het industriële kapitalisme.
Boekarest, 1989. Vanaf het balkon van het Huis van het volk houdt de Roemeense dictator Nicolae Ceausescu zijn laatste openbare toespraak, voordat hij door een protesterende menigte wordt onderbroken. Vier dagen later wordt hij geëxecuteerd; zijn val luidt het begin van een nieuw tijdperk in. Een essayistische documentaire die onderzoekt hoe een revolutie via beelden werd weergegeven.
Aan de hand van een reeks beelden met een sterke historische lading, waaronder luchtfoto’s van Auschwitz en archiefbeelden uit het koloniale Algerije, onderzoekt deze documentaire hoe het zien, vastleggen en interpreteren van beelden ons begrip van de geschiedenis en het heden vormgeeft.
Aan de hand van een reeks beelden met een sterke historische lading, waaronder luchtfoto’s van Auschwitz en archiefbeelden uit het koloniale Algerije, onderzoekt deze documentaire hoe het zien, vastleggen en interpreteren van beelden ons begrip van de geschiedenis en het heden vormgeeft.
Gedurende vier dagen maken een kleine ploeg en een model de coverfoto voor het tijdschrift Playboy in een studio in München. Een kundig verslag van de enscenering van een ogenschijnlijk spontane fantasie.
Hoe breng je de wreedheid van napalm in beeld zonder dat de kijker weg te laten kijken? Een analytische ontleding van moderne oorlogsvoering, waarin de afgebakende rollen van wetenschappers en ingenieurs bij de productie van nucleaire wapens onderzocht worden en het verband tussen industrie, politiek en geweld aan het licht wordt gebracht.
↓ Coming Soon
